В истории русской архитектуры есть имена, которые навсегда вписаны в золотую книгу культуры. Одно из самых значимых среди них – имя Осипа Ивановича Бове, архитектора, чьи работы стали символами Москвы, а творчество определило облик столицы после пожара 1812 года. Его наследие – не просто здания, а настоящая история, застывшая в камне. И сегодня, спустя 200 лет со дня завершения строительства одного из его главных творений – Большого театра, мы вспоминаем жизнь и творчество этого великого зодчего.
Осип (Джузеппе при крещении) Бове родился в 1784 году в семье неаполитанского художника Винченцо Джованни Бовы, приглашенного в Россию для работы в Эрмитаже. Дедушка Осипа по линии матери – Карл Фридрих Кнаппе был живописцем, академиком Императорской Академии художеств. Неудивительно, что будущий архитектор проявлял интерес к искусству с ранних лет и поступил в одно из самых престижных архитектурных учебных заведений в стране – училище при Экспедиции кремлевского строения. Учителями и наставниками Осипа Бове были выдающиеся архитекторы того времени: итальянский художник-гравер и декоратор Франческо Кампорези (участвовал в возведении Екатерининского дворца в Москве, Триумфальных ворот на Тверской улице, дома Лобанова-Ростовского на Мясницкой улице, дворца графов Шереметевых в Останкино и др.), Матвей Казаков (автор проектов Сенатского дворца в Кремле, старого здания Московского университета на Моховой улице, Голицынской больницы, главного зала Петровского путевого дворца и Дома благородного собрания на Большой Дмитровке) и Карл Росси (главные работы: Екатерининская церковь в Кремле, ансамбли Михайловского дворца, Дворцовой, Сенатской и Александринской площадей в Петербурге и др.).
Талант Осипа Бове отметили сразу: после учебы он остался работать в Кремлевской экспедиции архитектором, а затем вошел в состав комиссии строений. Однако настоящий расцвет карьеры Бове начался после Отечественной войны 1812 года, когда Москва, сильно пострадавшая от пожара, нуждалась в восстановлении. Бове стал одним из главных архитекторов, кому доверили ответственную миссию – создать новый архитектурный облик столицы, превратив ее из пепелища в современный европейский город. Зодчий отвечал за внешний вид зданий, т.к. его назначили главным архитектором «фасаднической части» центральных районов столицы: Тверского, Арбатского, Пресненского и Новинского. В обязанности Бове входил надзор за соответствием всех проектов утвержденным чертежам и их точным воплощением в реальности. Для этого архитектором был разработан генеральный план реконструкции, согласно которому Москва должна была стать произведением искусства, монументом, увековечивающим величие Российской империи и победу в Отечественной войне.
Бове решил объединить все вверенные ему здания в единый архитектурный ансамбль в лучших традициях классицизма с его строгостью форм, симметрией, использованием античных элементов для оформления колонн, портиков, фронтонов и сдержанным декором. Элегантная светлая цветовая палитра стен (белая, желтая, охристая) контрастировала с темными крышами, создавая выразительный силуэт города. Под началом Бове в центре Москвы была проведена реконструкция Красной площади. Так, в первую очередь перестроили торговые ряды, возведенные еще при Борисе Годунове и являвшиеся центром коммерческой жизни столицы. К сожалению, оригинальное здание старинного пассажа не сохранилось, но его дух живет в современном ГУМе, который унаследовал традиции своего предшественника.
Затем Осип Бове превратил заброшенную территорию вдоль стен Кремля в уютный парк с аллеями, фонтанами и цветниками, разбив Кремлевский сад, позже переименованный в Александровский. И тогда, и сегодня это популярное у москвичей, гостей столицы и писателей место. Именно здесь произошла встреча булгаковской Маргариты с Азазелло перед балом у Воланда. Особое внимание архитектор уделил гроту «Руины» – мемориальному сооружению в Александровском саду, символу победы над разрушением. Построенный из обломков зданий, разрушенных во время пожара 1812 года, грот стал не просто декоративным элементом, а памятником стойкости Москвы и ее жителей.
К очередной годовщине победы над Наполеоном было приурочено возведение еще нескольких московских памятников архитектуры, среди которых особое место занимают Манеж и Триумфальные ворота. Манеж, изначально предназначенный для военных парадов и строевой подготовки, со временем стал центром культурной жизни Москвы: там проводились выставки, концерты и народные гуляния. Здание было построено в 1817 году по проекту Августина Бетанкура, но оформление фасадов в стиле ампир доверили Осипу Бове.
Триумфальные ворота на площади Тверская застава – одно из самых величественных творений архитектора. Ворота представляли собой монументальное сооружение высотой 28 м, состоящее из центральной арки, украшенной колоннами коринфского ордера, и двух боковых арок меньшего размера. Над центральной аркой возвышалась скульптурная композиция (выполнена скульпторами Иваном Витали и Иваном Тимофеевым) – колесница, запряженная шестеркой лошадей, которой управляла богиня победы Ника. Фасад ворот был украшен барельефами, изображающими сцены сражений и аллегорические фигуры, символизирующие доблесть и славу.
В 1936 году оригинальные Триумфальные ворота были разобраны, но в 1968 году их воссоздали на новом месте – на Кутузовском проспекте, где они по сей день напоминают о подвиге русского народа. Безусловно, главным достижением Осипа Бове является здание Большого театра, которому в этом году исполняется 200 лет. Первоначально оно было построено архитектором Михаилом Медоксом еще в конце XVIII века, но в 1805 году сгорело. Бове должен был не просто восстановить здание, а создать совершенно новый театр, отвечающий требованиям времени и отражающий величие Российской империи. Зодчий блестяще справился с поставленной задачей.
Он сохранил классические пропорции и планировку, но при этом внес в проект ряд новаторских решений, добавил элементы, которые сделали театр одним из самых красивых зданий в Европе. Фасад здания украсил величественным портиком с колоннами и скульптурной квадригой Аполлона, символизирующей искусство и вдохновение. Внутреннее убранство поражало роскошью и изысканностью: огромный зрительный зал, рассчитанный на тысячи зрителей, был оформлен в красных и золотых тонах, создавая атмосферу торжественности и величия. В создании интерьера Бове активно использовал технические новации, например системы вентиляции и пожаротушения. Также архитектор тщательно продумал форму зала и расположение лож, чтобы звук равномерно распределялся по всему пространству. Благодаря этому даже в самых дальних углах зала зрители могут наслаждаться чистым и мощным звучанием оркестра и голосов артистов.
Строительство театра началось в 1821 году, и уже 6 января (18 января по новому стилю) 1825 года состоялось торжественное открытие нового Большого Петровского театра. В день открытия был представлен пролог «Торжество муз» в стихах М.А. Дмитриева на музыку Ф.Е. Шольца, А.Н. Верстовского и А.А. Алябьева. Сохранились впечатления писателя Сергея Тимофеевича Аксакова об открытии театра: «Большой Петровский театр, возникший из старых, обгорелых развалин … изумил и восхитил меня … Великолепное громадное здание, исключительно посвященное моему любимому искусству, уже одной своею внешностью привело меня в радостное волнение». Стоит признаться, что такой отзыв подошел бы к любому творению Осипа Бове. Итальянец по крови, но истинный патриот России, он соединил монументальность и изящество, классические формы и русскую душевность, показав величие и красоту Москвы всему миру!
Автор: Елена Некрасова
